光滑的玻璃表面，鲜艳的色彩-所有这些都是珐琅。 这是什么 答案在文章中。
Majolica-这是什么？
并非所有的陶瓷都可以被称为珐琅器，而是仅根据某种技术制成。
珐琅技术暗示着彩色多孔粘土被用于陶瓷产品。 黏土产品被覆盖，或者，正如专家所说，被特殊的白色搪瓷浸透并涂有不透明的油漆。 因此，此类产品有另一个名称-浇铸陶瓷。
马约里卡的故乡
尽管浇注陶瓷的名称使我们联想到马略卡岛或马略卡岛，但实际上，表面釉面的陶瓷始创于更早的时期-在古埃及。 由多孔彩色粘土制成的产品涂有含有各种金属氧化物的油漆，并进行了燃烧。 玛约利卡砖用来装饰宫殿，但是随着埃及王国的沦陷，艺术丢失了几个世纪。
重生桃花心木
在十二至十二世纪，从亚洲归来的西班牙旅行者带来了精美的陶器，不像自己生产的陶器。 鲜艳的色彩，光滑的表面吸引了眼球。 然而，桃花心木只有在二十一世纪落入意大利大师之手的时候才能盛世。
意大利人将这种陶器命名为纪念西班牙摩尔人的马略卡岛，热那亚人与马略卡岛进行了贸易和战斗。
西班牙摩尔人的陶瓷与我们今天所知道的珐琅器完全不同。 它是粗糙的，由厚实的粘土制成，涂有粗劣的劣质碱性釉料。 是意大利成为精美珐琅产品的真正故乡。
意大利产品
意大利人并没有立即理解它是什么-珐琅器。
首先，他们这样做：
- 将粘土产品完全倒入液态白色粘土中，并加入氧化锡。
- 烧
- 使用来自十字架或星星的简单装饰品，以五颜六色的图案覆盖。
这项技术以后将被称为半珐琅彩。 用这种方法制得的产品上的油漆易碎，陶瓷本身看起来很粗鲁。
但是早在十三至十四世纪，意大利的珐琅器就变得精致典雅，在17世纪达到顶峰，并从亚平宁半岛传播到整个欧洲。 在意大利，有100多个城市生产了这种类型的陶瓷，包括德鲁特，锡耶纳，卡尔塔吉尔，乌尔比诺，法恩扎，卡法吉欧罗和卡斯特杜兰特。 顺便说一句，是法恩扎（Faenza）赋予了新词-彩陶。
Majolica-意大利文艺复兴时期是什么？ 产品以优雅和精致而著称。
对于陶瓷，仅使用柔软的彩色粘土。 最终产品覆盖有不透明的白色釉，其中包括锡。
图案上涂有蓝色钴，因此文艺复兴时期的珐琅器以蓝色和绿色设计。
所有的大师都试图找到自己的风格，提出了自己的技术来应用图像。 在图纸中，使用了带有纹章符号的装饰品，彩绘的肖像和动物形象，这些装饰品通常是东方装饰品。
用含碱的无色透明釉覆盖最终的陶瓷产品，并烧制。 因此，涂料变得更柔软，更热，产品本身更耐用。
申请书
珐琅器-这是什么，用这种技术加工出哪种陶瓷产品？
甚至意大利大师也掌握了塑料陶瓷形式，创作了雕塑和装饰作品。
通过这种技术，可以制作用于炉灶，墙面和家具装饰的瓷砖，平台带，门面装饰的元素，餐具，面板，雕塑。
珐琅器-特征差异
使用珐琅工艺制造的陶瓷产品始终具有许多共同特征：
- 产品形状光滑，圆润；
- 背景为白色或不透明；
- 颜色鲜艳，对比鲜明；
- 主伽玛为黄棕色和蓝绿色；
- 模式通常是植物；
- 光滑的釉面。
了解了上述迹象，就很容易理解什么是珐琅器。 这将使其区别于其他陶瓷。
工艺流程
什么是珐琅器？ 这不仅是烧焦的粘土产品。 要回答这个问题，您应该了解该过程的精妙之处。
最初，意大利人用白色油漆覆盖了鹅卵石产品，其中包括锡，然后涂上带有铅的油漆。 在烧制过程中，锡和铅熔化，形成光亮耐用的表面。
如今，使用了两种生产陶瓷珐琅的方法：
- 首先，将产品在750°C的温度下烧制，然后将其涂上白色瓷漆，并在上面涂上釉面漆。 然后在白天已经在1000摄氏度左右的温度下进行另一次点火。
- 当将釉面涂料应用于生粘土产品时，也使用旧方法。 烧制后，将油漆烘烤，形成光泽的釉料。 这种珐琅生产的特殊性和复杂性是陶瓷仅在烧制后才会变色。
俄罗斯珐琅器制造的特征
在彼得一世时期，荷兰人和意大利人带来了灌溉陶瓷产品的样品时，马约里卡出现在了国内。
掌握了外国技巧后，他们很快学会了在莫斯科，格热尔和雅罗斯拉夫尔制作珐琅器；这是由于该城市附近存在大量的红黏土而促成的。
俄罗斯大师们不得不进行实验，以达到陶瓷样品的强度和美观。 技术过程分为两个阶段：
- 产品由粘土模制而成，涂有油漆，并覆盖有第一层釉料和锡。
- 然后将产品再次烧制，然后用铅覆盖釉以使陶瓷具有光泽。
早在十八世纪，珐琅器的流行就超越了雅罗斯拉夫尔市，到达了圣彼得堡。 珐琅砖装饰着房屋，护岸炉和门口的外墙。 即使在装饰教堂时也要使用浇注陶瓷。 几乎每所房屋中都有精美的陶瓷餐具，花瓶和小雕像。
在19世纪，没有精致的光泽珐琅色调，就无法想象新艺术风格。 诸如V.M.这样的杰出俄罗斯画家都从事过珐琅技术。 瓦斯涅佐夫（M.A.） Vrubel，S.V. Malyutin，他创造了独特的手工艺典范。 在圣彼得堡，包括大教堂清真寺在内的许多建筑物都得到了保存，并用珐琅砖装饰。
